拿起港片的没落，可能是无数资深影迷心中的痛。

昔日的被誉为“东方好莱坞”的香港电影，以其充满活力+各样性的产出而闻明，也以特有的画风建立了无数经典影片，培养了很多在群众影坛上留住深远图章的传奇演员和导演。

其中以警匪、黑帮、笑剧、情色、恐怖等种类最具知名。

关联词，港片的黄金期间已渐行渐远。

其原因糅合了太多变量——经济变迁、与内地文娱生态的水土抵抗、不雅众喜好的变化、流媒体平台的影响，临了只剩下了一声叹惜。

近十年来，咱们缺憾地看着被港片磨真金不怕火，一齐学习、鉴戒、隆盛成长的韩国忠武路的名导们在海外影坛大放异彩，却鲜少能看到极具影响力的港片佳作。

天然近几年越发烧心社会话题的港片“转型”之路上也有部分如《踏雪寻梅》《少小日志》等佳作出现，但缺憾的是这些影片无一例外，齐碰到了不同进度的“无语”。

要么未能在内地上映，要么票房惨淡，叫好不叫座。

更多时候，港片与影迷而言，其影响力似乎只剩下了“怀旧”属性。

仅仅当怀旧的大门大开后，猛然发当今我私东谈主的纪念中，属于港片最深的图章还要数恐怖片分类。

能够也恰是这些如今回首未免嗅觉处处炫耀着艰难，致使有些狗苟蝇营，但总却能“化腐烂为神奇”的作品，奠定了我成年后恐怖片怜爱者的审好意思。

而在其中最令我纪念深远的港产恐怖电影，则属于《阴阳路》系列。

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说真话，要是不是系统地回首《阴阳路》系列，我致使根底不会意志到该系列一共有惊东谈主的20部正片，可谓足够的超等大IP。

确信即便如今自该系列出身如故二十余载，通常谭起《阴阳路》系列，齐不会有东谈主含糊其是香港恐怖片经典代表的江湖地位。

在《阴阳路》系列问世之前，港产恐怖片的画风似乎更多地局限于传统鬼魅故事，受中国古典文化影响较深。

这些影片往往和会了民间传闻和传统宗教元素，最为经典的代表就要数林正英的“僵尸”系列，以及《倩女幽灵》系列。

《阴阳路》相较这些大前辈们而言，则显得更为潮水化+多元化。

作为一部和会了恐怖、灵异、惊悚、情色、笑剧元素的电影，《阴阳路》险些每一部齐像是“香港当代齐市传闻故事集”，由山村奇谈的传闻、民间传统的迷信，徐徐振荡为面临齐市活命的鬼魅怪谈。

该系列的故事多取材于估客中广为流传的灵怪事件，以及真确发生的社会新闻，包裹在香港原土文化元素之中，很容易带给不雅众一种“实感”，从而养殖为极强的“代入感”。

而代入感，则一直是我觉得恐怖片所追求的最高意境。

多年来，泰西恐怖片在我的审好意思系统中多以“恶心”“不适”为主，而亚洲恐怖片，尤其是及第恐怖片之是以潜力极大，恰是因为够接地气的情节，够熟悉的场景，够平常的活命刻画所累积而成的“遍地可见”的代入感。

值得一提的是，《阴阳路》的多元并不局限在选材，更多时候还体当今叙事画风。

某种进度上来说，该系列将港产恐怖片与其他类型片的和会和会种植到了新的高度。

咱们不仅能看到传统的恐怖元素定位，还能看到恐怖笑剧、恐怖爱情、恐怖情色等多种画风的小故事穿插其中。

在统共这个词系列里，由固定的主演演绎不同的单位故事，更成心于增多不雅众对统共这个词IP的黏性（天然，我不摈斥是因为“原班东谈主马”更顺遂、好用、具有性价比）。

古天乐、雷宇扬、罗兰在该系列中险些东谈主东谈主齐留住了极具标记化的扮装形象。

讲真，时于当天我深知罗兰奶奶是位德艺双馨、极为慈详之东谈主，但仍然不迟误我一看到她就思起“鬼后”AKA“龙婆”的心扉暗影。

而每一部中时往往加盟的诸如麦家琪、黎姿、李慧敏、蔡少芬、陈松伶这些畴昔高洁红的不同立场的大好意思女出演，亦然一大看点。

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和统共的及第恐怖片相同，《阴阳路》系列所聚焦的故事无数齐逃不开“因果”。

每一个故事的扮装多因生前碰到的不公怀愁而一火，最终转为厉鬼大闹“人世”，只为寻求“被看见”“还公正”“得解放”。

天然故事的精神内核并无新意，但于1997年问世的第一部《阴阳路》却奠定了该系列一个病笃的中枢结构——分段式敷陈。

其体式极其雷同日本的《寰宇奇妙物语》，不同的是每个单位故事之间会有彰着的情节交汇。

作为开山之作，第一部由谭朗昌、郑伟文和邱礼涛勾通执导，以三段式故事构成。

在此之后，该系列便由邱礼涛独挑大梁，接办执导了2~6部，而这前六部也被不少该系列的影迷认定为领有“最贞洁的血缘”之作。

到了第八部，跟着固定主演之一的古天乐的退出，在某种进度上来说也成了《阴阳路》走向弱势的标志。

在此之后的《阴阳路》水平之脱落，险些不错与温子仁执导vs温子仁监制的水平脱落有得一拼。

直至2003 年，《阴阳路》共成立19 部系列作品，也成为香港电影史上最长命的恐怖系列影片。

2017年，在该系列迎来了20 周年之际，邱礼涛联袂古天乐、罗兰再度回来该系列，拍出了致意意味浓厚的《常在你操纵》，也让《阴阳路》系列在第20年兑现了20 部作品的圆满。

要是你是该系列的老粉，不出丑出《常在你操纵》的片名乃至故事内核，齐源自邱礼涛为该系列初度放心执导的《阴阳路2 ：我在你操纵》的呼应。

该片不仅在开场径直放出《阴阳路》的经典配乐，更是径直搭配罗兰献声，仍旧保留了单位故事交互穿插敷陈的经典结构，以一场车祸下的三组东谈主物所构成。

一是由古天乐和佘诗曼演出的考察CP，二为失去王老五骗子夫的蔡卓妍与闯事者张智霖和林家栋的三角关连，三是由林雪和苑琼丹演出殡女的良伴组。

邱礼涛通过三组故事的交汇，完成了一幅阴阳之间，东谈主&鬼交互的因果拼图。

东谈主生的无常，执念的无奈，让该片呈现出了一种不同于以往的“东谈主性拜托”，虽是恐怖分类，却平添不少温柔的触感。

仅仅时于当天，交互式叙事早已不再极新，纵令罢职系列作的故事格式颇有怀旧氛围，但总免不了一种“命题作文”的古板。

在越发抉剔的不雅众审好意思眼前，毫无新意就成了落寞的原罪。

要是要说《常在你操纵》带给不雅众最大的轰动，可能也就只好古天乐在这20年间，提醒不雅众见证了该系列乃至香港影坛的枯荣岁月。

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临了，请允许我将《阴阳路》的技术线拉回私东谈主的纪念点上。

在纪念中，我第一次战争到《阴阳路》是该系列的第六部《阴阳路：凶周刊》。

那时还少小的我在老爸眼中还“不配”看这类成东谈主恐怖片。

但芳华期老是多造反，某日趁着爸妈不在家，我便大胆约上几位同班好友来到家中大开了DVD不雅看此片。

也许是先入之见，该片不仅是该系列于我而言纪念最深的一部，更是PTSD最严重的一部，致使当今回思起来不少片断仍旧水流花落。

红裙、高跟鞋、机敏的伞尖；

女星寻短见、无良媒体、周刊预报杀东谈主。

这些或重口或新奇的元素收集，对那时千里迷动漫还没什么阅片阅历的我而言那辱骂常具有冲击力，也让我垂直入坑，自便补课之前统共这个词系列片源。

至于此之后该系列我究竟坚抓看到了第几部早已纪念朦胧，仅仅如今回看这个故事，让我还有一个愈加值得热心的根由。

——聚焦于传媒自身，和大学读新闻毕业作念杂志当今干流媒体的我的职责息息有关。

《阴阳路6：凶周刊》是该系列初度冲突三段小故事叙事结构的里程碑，致使连此系列一贯的“谈德教诲”齐遗弃了不少。

邱礼涛执导的前六部之是以被《阴阳路》的老粉奉为经典，如今以专科的角度看来，除了故事自身带来的极新感尚未被清除以外，更病笃的是，其相等擅长以小本拍出现效不太和肤浅的质感这一“神功”。

比如《凶周刊》中古天乐失去重要纪念而激发的时空错乱词语的那一幕，疑幻疑确实镜头谈话玩儿得出神入化。

缺憾的是天然《凶周刊》销毁了“谈德教诲”，但以熟谙的精神景况重看该片，最大的致命伤却是“三不雅不正”。

惨死的记者不算大奸大恶，古天乐演出的黄sir何其无辜，黎姿演出的女鬼更是特殊取闹。

而《阴阳路》留给我的除了再也找不回的极新刺激以外，还有一份戏外的感动。

因为该系列结缘的古天乐和罗兰成为长幼配，情同子母传为好意思谈。

现年89岁的罗兰毕生王老五骗子，也无子女，她曾在节目中宣称：“把古天乐当成我方的犬子”。

古天乐也如实将她动作母亲看待，除了平常料理，致使在每年春节前夜，古天乐齐会和她沿途吃饭，以免她一个东谈主独处。

恰是因为古天乐的呵护，让她的晚年活命多了更多幸福感。

这种“情面味”在如今越发领路自我的社会中的确难能难得.

细细思来开云体育(中国)官方网站，其的确这些古早的短缺资金、殊效搭救的影片之中，处处炫耀的东谈主工印迹，又何尝不是一种荒芜的“情面味”呢？